Paint It, Black

«Paint It, Black» - песня знаменитой английской рок-группы «The Rolling Stones» с альбома «Aftermath», выпущенная синглом 13 мая 1966 года, в пятницу. Изначально название песни писалось без запятой: «Paint It Black». Кит Ричардс заявлял, что запятую добавил лейбл Decca Records.

Сингл достиг первой строчки как в хит-парадах Соединенных Штатов, так и в чартах Великобритании в 1966 году. Так же «Paint It, Black» звучит в титрах фильмов «Цельнометал-лическая оболочка» Стэнли Кубрика и «Адвокат дьявола» Тейлора Хэкфорда.

Aftermath (Album - 1966)

Мы были на Фиджах около трёх дней... Там делают ситары и всю остальную индийскую дребедень. Ситары делаются из арбузов или тыкв, или ещё чего-то хлипкого, так что с ними приходится тяжко. Они очень хрупкие, и брать их нужно бережно. Брайан свой уже сломал. И вот, у нас появились ситары, мы решили, что попробуем их в студии. Мы обнаружили, что чтобы “Paint It Black” звучала так, как надо, ситар подходит идеально. Мы пробовали гитару, но её невозможно согнуть до нужной степени.

- Кит Ричардс, 1966

С её записью переборщили, в конце концов. Мне не нравится, как звучит электрогитара, – та, на которой я играю. Мне нужно было использовать другую гитару; другой звук, наконец. И, по-моему, она звучит торопливо. По-моему, она звучит так, как будто мы сказали – как мы обычно и делали – мол, всё отлично. Если мы сделаем что-то ещё, мы перестанем её чувствовать. Вот мы так и сказали, и поэтому я думаю, что если бы мы сделали ещё несколько дублей, то, по моему мнению, запись получилась бы чуть-чуть получше. Но это уже технические тонкости; наверное, то, что мне хотелось бы услышать, вряд ли звучало бы по-другому для тысяч других людей.

- Кит Ричардс, 1966

“Paint It Black” должна была стать просто эдаким цирковым номером для бит-группы. Если вы присутствовали во время её записи – это была одна сплошная хохма. Мы сажаем Билла за фортепиано, и Билл играет в таком прикольном стиле. Он начинает: «б-джинь, б-джинь, б-джинь», и всё в таком духе, и мы подхватываем: «б-джинь, б-джинь, б-джинь» – и вот с этого всё и началось. Просто сплошная хохма. Это в Лос-Анджелесе было. И мы ещё приторчали на ситаре, потому что как раз зашёл какой-то чудик. Он в джаз-группе играл на ситаре в своей пижаме. И мы сказали: о, это прозвучит классно, ведь там есть такая штука, которая как раз и «г-дынь, дынь, дынь», и т.д.

- Мик Джаггер, 1966

В “Paint It Black” я использовал на ладах пониженную терцию. Звук, который вы извлекаете из ситара – это блюзовая основа, которая в результате даёт понижение третьей и седьмой ступеней, из-за совмещения гаммы примитивной восточной пентатоники с хорошо знакомой западной диатоникой.

- Брайан Джонс, 1966

[по поводу подражания «Битлз»] Что за вздор! Вы с таким же успехом можете сказать, что мы подражаем всем остальным группам, потому что играем на гитарах. Кроме того, все спрашивают, не является ли это новым направлением. Ну, лично я этого бы не хотел. Вам вовсе не обязательно извлекать из ситара тот самый причудливый индийский звук. Возьмём “Norvegian Wood”. По атмосфере – это моя любимая запись «Битлз». Джордж использовал ситар очень просто, и это получилось очень эффективно.

- Брайан Джонс, 1966

Мик написал её. Я написал музыку, он – слова. Сделали сингл вместе... Что меня в ней поражает – так это ситар. А также тот факт, что мы записывали её как комедийный трек. Билл играл на органе, пародируя нашего первого менеджера (Эрика Истона), который начинал свою карьеру в шоу-бизнесе в качестве киношного органиста-тапёра. Мы её играли в фанковых ритмах, и ничего не получалось, а он начал играть её так, и все подхватили. Она двухтактная, очень странная. Игра Брайана на ситаре сделала её абсолютно другой.

- Кит Ричардс, 1971

(Билл) был... очень эффективен в “Paint It Black”, добавив органные педали на самых низах.

- Кит Ричардс, 2002

Эта история про игру на органе (что Билл пародировал Эрика Истона) на самом деле полностью выдуманная. Что на самом деле было – то, что я записал басовую партию, а потом ещё одну поверх этой, но звук всё равно был недостаточно жирным, нужно было что-то ещё добавить на самых низах. Я решил сыграть на органе очень громко, чтобы заполнить звучание. Я пробовал играть на органных педалях ногами, но педали постоянно застревали, так что я лёг на пол и стал бить по ним кулаками. К клавиатуре я на самом деле даже не прикасался. Если уж на то пошло, это всё было немножко в шутку, ведь Эрик Истон был клавишником, а я просто играл на педалях.

- Билл Уаймен

Оглядываясь назад, я должен сказать, что то, что по-настоящему сделало “Paint It Black” – это игра Билла Уаймена на органе, потому что она не звучала как что-то похожее на завершённую запись, пока Билл не сказал, мол, давайте-ка вот так.

- Кит Ричардс, 2003

Стиль игры на барабанах в “Paint It Black” то ли был предложен Миком, и я попробовал так и играть, то ли мы в то время слушали некую пластинку – наверное, что-нибудь вроде “Going to a Go-Go”. В те времена инженерам никогда не нравилось записывать чёс по тарелкам. Мы все тогда пользовались такими же, как у Арта Блэки, с дюймовыми или около того заклёпками, так что тарелки заглушали всё остальное, и инженеры просто с ума сходили.

- Чарли Уоттс, 2003

“Paint It Black” очень хороша и совершенно не похожа на всё остальное. У неё этот турецкий ритм, взявшийся буквально ниоткуда, и что-то подтолкнуло Брайана сделать её лучше, сыграв на ситаре, что придало этой песне особую пикантность.

- Мик Джаггер, 2003

Ага, “Paint It Black”. Я до сих пор и сам не понимаю, о чём она. Я не... это одна из таких – она очень... Я имею в виду, для меня это такая наполовину цыганская и наполовину еврейская мелодия. И она прошла через столько разных загогулин, прежде чем была закончена в том виде, в котором мы её знаем. Мик спрашивает меня: «Это о чём?» А я говорю: «Я не знаю». Он говорит: «Окрасить это чёрным, значит...» Вот, и я ухожу. Вот, это настоящий пример сотрудничества Джаггер-Ричардс, когда я даю ему рифф, мотив и основную идею. А затем я оставляю дорисовывать картину Мику. А Мик, знаете ли, иногда может такого накрутить... Но, как я уже говорил, это отличная песня и для сцены тоже. И она, к тому же – у неё просто вообще другой ритм. И – ну, у тебя – иногда ты чувствуешь, будто не ты их написал. Понимаете, о чём я? Просто будто тебе довелось откуда-то получить их. А потом ты завершаешь их с ребятами, с которыми играешь. А потом кто-нибудь предложит такую идею или такой ритм, что говоришь: «Ого! Мне бы никогда такого в голову не пришло». И в каком-то смысле это включает в себя командную работу. И ты, я думаю – наверное, так – я думаю, Билл Уаймен завершил, сыграв на педалях органа «B3» вместо баса. Это было – я помню, как мы над ней работали. Но это было так давно. Студии RCA в Голливуде – “Sunset” и “Vine”. Но – да, потому что она немного в стороне от общего потока, от всего остального. Откуда она взялась, я не знаю. Но признаю, что её всё-таки я написал.

- Кит Ричардс, 2008